Haz click en los íconos en el mapa para entender algunas de
sus características.
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PINTURA O MAPA
Este lienzo de 1614 oscila entre dos géneros: pintura de
paisaje y mapa. Aunque se realizó para servir como
prueba en una disputa legal por la propiedad de la
tierra, el manuscrito no es un simple croquis como los
demás mapas de la época. En cambio, trasciende al
terreno del arte por su uso singular del color, sus
elaborados diseños y la firma de su autor, Juan de
Aguilar Rendón. Estos tres elementos son indicios de que
el autor no sólo estaba interesado en representar la
distribución y usos de la tierra para el juicio, también
estaba creando una obra para ser apreciada por sus
cualidades estéticas.
litigio por las tierras
En el año de 1603, Francisco Maldonado y Mendoza fue
acusado de haber estafado a la monarquía por comprar
unos terrenos muy extensos y fértiles a un precio muy
bajo, lo cual dio inicio a un largo litigio. El
propósito de la pintura consistió en demostrar si esto
era cierto, o si por el contrario Maldonado tenía la
razón al afirmar que se trataba de un pantano
improductivo. Anotaciones como “pantano ynutil” y
“tierra anegadiza” fueron fundamentales en el curso del
juicio, pues Maldonado salió victorioso y su derecho
sobre estos terrenos fue ratificado.
pueblo de Bogotá
A pesar de que por mucho tiempo se conoció a la capital
de Colombia como Santafé de Bogotá, en la pintura
aparecen dos lugares diferenciados: el “pueblo de
Bogotá” (hoy pueblo de Funza) y la ciudad de “Santa Fe”
(hoy Santafé de Bogotá). Esto se explica porque la
creación de pueblos era parte de unas medidas que
buscaban crear dos repúblicas separadas espacialmente y
con responsabilidades legales distintas: una de indios
que vivieran en pueblos y una de españoles que
residieran en ciudades. En la práctica la división entre
las dos repúblicas no fue posible pues los pueblos eran
lugares con una gran actividad económica que incluía a
españoles y mestizos, al tiempo en las ciudades vivían
muchos indígenas.
pastos africanos
Tras la introducción de ganado en la Sabana de Bogotá,
el paisaje fue modificado según los intereses ganaderos
del momento. Por esta razón, los pastos representados en
la pintura posiblemente no son los mismos que cubren la
Sabana hoy en día. Desde el siglo XVIII los ganaderos
impulsaron la importación de pastos africanos que
producían mejores rendimientos para la ganadería. No
obstante, la llegada de pastos africanos al Nuevo Mundo
se puede rastrear desde antes, cuando se usaba para
construir las camas en los barcos utilizados para el
tráfico de esclavos.
despojo de la tierra
En comparación con las extensas tierras ganaderas de la
hacienda del español Francisco Maldonado y Mendoza, la
tierra de labranza o cultivo de los indígenas se puede
ver dramáticamente disminuida en la pintura. En este
sentido, este documento es fundamentalmente un mapa del
despojo de la tierra y de la transformación de los
paisajes agrícolas y de las sociedades indígenas.
sistema de camellones
Antes de la llegada de los españoles y la introducción
de sus formas de cultivo y ganado, los muiscas que
habitaban la región organizaban y aprovechaban las
fuentes hídricas mediante el sistema de camellones.
Dicho sistema consistía en plataformas elevadas que
servían como terrazas de cultivo, las cuales a su vez
estaban atravesadas por diques. Estos últimos
proporcionaban grandes beneficios: por un lado,
facilitaban el drenaje del agua excedente, permitiendo
que el suelo elevado se pudiera utilizar para los
cultivos. Por otro lado, los diques servían como canales
de pesca.
pueblos para indios
Los pueblos que se retratan en el mapa como “Fontibón” o
“La Serrezuela” se construyeron como parte de un
proyecto puesto en marcha por el imperio español que
buscaba que los indios vivieran vidas católicas y
“olvidaran sus antiguos ritos y ceremonias”. Así, los
indígenas eran forzados a abandonar sus espacios vitales
para ubicarse en otros asentamientos que estuvieran
organizados en torno a una plaza central, fueran
trazados en forma de cuadrícula y tuvieran una iglesia.
A este proceso se le conocía como “reducción” de indios.
la escala del mapa
A diferencia de los mapas contemporáneos, cuya precisión
consiste en mantener una escala única en toda la imagen,
la Pintura utiliza una escala múltiple, flexible y
variable. El centro del mapa—que representa el
territorio en disputa entre Maldonado y el fiscal—cuenta
con una escala más precisa mientras que los bordes son
más variables, ubicando al observador con respecto a
referentes más lejanos como la ciudad de Santafé y los
pueblos de Fontibón o Madrid.
los colores del mapa
Aunque no conocemos el origen de los colores utilizados
en el mapa, la producción de los colores era un proceso
complejo en que se tomaban elementos vegetales y
animales y se transformaban en tintas a través de
procesos ricos en significados culturales. Tenemos
evidencias de que los Muiscas y otros grupos nativos
utilizaban una rica paleta de tintas azules, rojas y
marrones que aplicaban a sus diseños en textiles, rocas
y otras superficies. Por ello, es posible que algunas de
las tintas utilizadas en la Pintura fueran indígenas.
ganado en américa
A lo largo del mundo antiguo y la edad media, en España
se consolidó una cultura ganadera centrada en la cría de
vacas, ovejas, cabras y cerdos. Esta se apoyaba en la
utilización de caballos y perros para el control del
ganado que se mantenía disperso. Al ser introducidos a
América, estos animales florecieron y se adaptaron
fácilmente a un entorno en que no contaban con muchos
depredadores naturales. Al mismo tiempo, en el Nuevo
Mundo se propagaron otras especies menos deseadas, como
la rata noruega, que llegó en los barcos de los colonos.
Francisco maldonado y mendoza
Don Francisco Maldonado y Mendoza nació en España en
1551 y llegó a Santafé de Bogotá en 1583. En 1586 se
casó con Jerónima de Orrego, la hija y única heredera
del conquistador Alonso de Olalla. Desde ese año,
Maldonado comenzó a comprar estancias en la Sabana de
Bogotá y a recibir tierras que le otorgó la Corona
española. Para mediados de 1590, Maldonado contaba con
una de las haciendas ganaderas más ricas del Nuevo Reino
de Granada. Esto se evidencia en la pintura, a través de
los dibujos y etiquetas de distintos lugares de la
hacienda: molino de Don Francisco, novillero de Don
Francisco, estancia de Don Francisco, etc. Sus herederos
mantuvieron el poder y la riqueza durante más de dos
siglos.
ciudad de Santafé
Este mapa-pintura representa la Sabana de Bogotá, una
altiplanicie en la cordillera oriental de los Andes
donde hoy es Colombia. A comienzos del siglo XVI, la
Sabana estaba ocupada por indígenas Muiscas, de la
familia lingüística Chibcha. Una expedición española
liderada por Gonzalo Jiménez de Quesada llegó a este
lugar en 1536. Desde esos años la ciudad de Bogotá se
convirtió en la base de operaciones del imperio español
en la zona y en 1549 la nombrarían como sede de la
Audiencia de Santafé.
cercado del viejo cacique
A la llegada de los españoles, los muiscas estaban
organizados en sociedades agrícolas con varios niveles
de jerarquía política y sus líderes residían en unos
lugares ceremoniosos cercados por troncos de madera que
decoraban con pinturas en tela de algodón de diversos
colores y estilos.
camino como camellón
El mapa identifica al camino como “camellón”. Este
detalle recuerda que muchos caminos indígenas y
coloniales en la Sabana eran plataformas elevadas para
mantenerse secas en temporadas de lluvias. Aún hoy se le
dice “camellones” a muchos caminos y carreteras en la
Sabana.
porquera del cacique
Las sociedades nativas del Nuevo Mundo contaban con
varios animales domesticados, como los perros, el pavo y
el pato. En los Andes peruanos y bolivianos se
practicaba la ganadería a partir de camélidos, como las
llamas y las alpacas, utilizados como animales de carga
y fuente de lana. La inclusión en el mapa de la porquera
(donde se conservaban los cerdos) y la estancia de
ganado (donde pastaban las vacas) del cacique demuestra
que los indígenas incorporaron los animales traídos de
Europa en sus actividades económicas. Este fue el caso
también de la gallina y de la oveja, cuya lana
comenzaron a utilizar como reemplazo del algodón para
tejer unas mantas más económicas.
reclamos de indígena
“[...] aquí venimos ante vuestra merced a dar
declaración [de] los trabajos y aniquilaciones que
pasamos con nuestro pueblo que es en forma de daños de
nuestra cementera. Está un vecino que es Agustín Vela
con más de doscientas mulas y caballos, ganado vacuno y
burros entre nuestro resguardo. Antes de recoger nuestra
pobreza que es trigo y maíz y cebada y turmas hace
entrar mulas mansas y zorreras [y] nos destruye
[nuestras cosechas] teniendo muchas tierras [...] sino
maliciosamente y por engordar sus mulas con nuestro
grano [...].” Indígenas de Turmequé, 1672.
Construcción de pueblos
“Háganse los edifiçios del pueblo en esta forma que se
sitúe y ponga la plaza en medio en razonable proporción
y de ella salgan todas las calles con sus solares
conforme a la cantidad del pueblo y los solares y casas
sean de algún tamaño con su corral [...] que ante todas
cosas todo el pueblo junto haga su Iglesia en un canto
de la plaza al oriente el altar del grandor y tamaño que
fuere el pueblo y algo mayor y a otro canto hagan la
casa del cacique y señor en razonable grandor y a otro
la casa de su cabildo y cárcel y a otro las de los más
principales y tras esto pos sus calles se pongan los
demás solares [...]”. Tomás López Medel, 1559
indios en la ciudad
“habiendo entendido las desórdenes y excesos que ha
habido en esta ciudad de Santa Fe sobre que los indios e
indias ladinos mulatos y mulatas que en ella viven no
estén con amos a quien sirvan y por esta razón andan
ociosos y vagabundos de que resulta de ordinario en
grandes daños e inconvenientes [...] y queriendo proveer
acerca de esto lo que más a propósito pareciere convenir
de su remedio de manera que cesasen las dichas
desórdenes [...] por ahora nombraba y nombro señor
administrador de los dichos indios y mulatos [...]”.
Instrucciones para el Administrador de Indios de Santa
Fe, 1594.
Francisco Maldonado de Mendoza
Figura votiva en orfebrería (Muisca)
Foto aérea de un camellón (1956)
Pueblo de Suta
Pueblo de Guasca
Haz clic en cada parte del mapa para conocer a profundidad
algunas de sus características.
Navega libremente por el mapa, ampliando y reduciendo para
conocer sus detalles.
Acá aparece la
Pintura de las tierras de Bogotá superpuesta al mapa
actual. La superposición es aproximada, dado que las escalas de
la pintura y el mapa contemporáneo no coinciden exactamente.
Esta es una vista distorsionada de la
Pintura de las tierras de Bogotá que construimos para
mostrar la diferencia entre la escala que maneja con la que
usamos hoy. Así se vería la Pintura si buscáramos que la escala
representada en ella coincidiera con la de nuestro mapa actual.